Pada pertengahan abad ke-19, Akademi Seni Diraja di London dianggap sebagai tempat belajar. Tetapi pandangannya tentang 'seni yang boleh diterima' adalah sangat prokratif, idealisme dan keindahan. Pada tahun 1848, sekelompok pelajar yang kecewa berganding bahu, membentuk Pra-Raphaelite Ikhwan, dengan matlamat utama menghidupkan lukisan di Britain. Hanya tiga yang akan turun dalam sejarah seni: William Holman Hunt (1827-1910), Dante Gabriel Rossetti (1828-82), dan John Everett Millais (1829-96).
Prinsip-prinsip panduan mereka adalah gambaran ringkas dan bukan subjek besar, dengan tema yang serius dan bermoral, penafsiran alamiah yang jujur ​​berdasarkan pemerhatian langsung di luar, dan pematuhan terhadap kerohanian Kristian. Simbolisme juga penting.
Warna Cat dan Komposisi
Warna-warna telus terang (pada masa yang dianggap sebagai garish) digunakan dalam glazes nipis ke tanah yang licin, putih, paling sering kanvas. Menggunakan tanah putih, bukan berwarna, memberikan kecerahan kepada lukisan. Membentuk warna melalui glazes, meniru kesan cahaya yang jatuh pada subjek dan memberikan kedalaman yang tidak dapat diperoleh dengan menggunakan warna bercampur pada palet.
Hunt menulis: "Untuk menghindari pencemaran warna akibat penggunaan palet hanya sebahagiannya dibersihkan dari kerja awal, kami menggunakan tablet porselin putih yang akan mengkhianati sebarang sisa cat kering yang mungkin tidak dapat berfungsi dengan sempurna ke dalam tints yang diperlukan untuk menjadi kesucian yang murni Kita tahu betapa mustahilnya untuk memberikan kesucian dan pelbagai warna alam jika kita membenarkan pigmen kita untuk meredakan. " 1
Millais dan Hunt membalikkan perintah lukisan, mewujudkan latar belakang yang pertama, menghiburkan udara, kemudian meletakkan angka di studio mereka. Komposisi pada umumnya dihasilkan secara langsung pada kanvas, dengan pensil grafit. Borang dibina dengan teliti menggunakan berus kecil. Hunt berkata: "Saya cuba mengetepikan pengendalian tidak bertanggungjawab yang longgar yang saya telah dilatih." 2
Sentuhan terakhir adalah varnis berkilat tinggi, yang menekankan fakta bahawa lukisan itu dilakukan dalam minyak, yang paling bernilai medium, dan membantu melindungi permukaan.
Mewujudkan Palet Pra-Raphaelite
Untuk mencipta palet Pre-Raphaelite yang biasa, gunakan warna berikut: cobalt blue, ultramarine (pengganti ultramarine Perancis untuk ultramarine semulajadi), zamrud hijau, madder (madder semulajadi memudar dalam cahaya matahari, menggantikan alternatif moden seperti alizarin crimson), warna bumi (ochres, siennas, umbers), ditambah ciri-ciri Pra-Raphaelite ungu yang diperbuat daripada campuran kobalt biru dengan madder.
Rujukan
1. WH Hunt, Pra-Raphaelitisme dan Pra-Raphaelite Ikhwanul, Vol 1 halaman 264, London, 1905; yang dipetik dalam Teknik Lukisan Pra-Raphaelite oleh JH Townsend, J Ridge dan S Hackney, Tate 2004, halaman 39.
2. WH Hunt, 'Pra-Raphaelite Persaudaraan: A Fight for Art', Kajian Kontemporari, jilid 49, April-Jun 1886; yang dipetik dalam Teknik Lukisan Pra-Raphaelite oleh JH Townsend, J Ridge dan S Hackney, Tate 2004, halaman 10.
